?

Log in

No account? Create an account

October 17th, 2017

"Спаситель" Леонардо - 1

Одна из моих чудесных друзей в жж - Леночка Рудая, теперь, как и многие в ф/б. С её разрешения выкладываю её замечательные тексты.
https://www.facebook.com/elena.rudaya.35/posts/1631858373532435



Хочу обьясниться, по поводу своего скептического отношения к "Спасителю" Леонардо. Дело в том, что на рынке искусства ничего случайного не происходит. Все уже давно найдено, подсчитано и изучено. И если на рынке появляется Леонардо, значит это кому нибудь нужно. Картина такого уровня просто так "найтись" не может. Ищи, кому это выгодно. Вообще, вся эта история, чем то напоминает известную историю с "Вермером" ван Мегерена, когда все ждали появления религиозной сюжета и он появился. И главный специалист по Вермеру его подтвердил и все ему поверили. Это уже потом, когда все раскрылось, начали говорить о том что их бес попутал. Но поначалу все с большим энтузиазмом превозносили достоинство картин ван Мегерена. Эксперты тоже люди, они могут быть абсолютно искренни в своих заблуждениях.
Так вот. История поиска Леонарда началась лет 10 назад, а может и больше. Когда кто то влиятельный и очень богатый, и не очень разбирающийся в искусстве человек, захотел в свою коллекцию Леонардо. И начались поиски. Когда всплывают такие истории, всегда вспоминаю нашего незабвенного Виктора Михайловича Мартынова, который и научил смотреть на искусство не только восторженно, но и скептически. И он же, а так же многие другие опытные и уважаемые мной люди, говорили мне, что опыт отличия фальшивки от подлинника, и понимаие манеры художника, можно наработать только насмотренностью. Иди, Лена, в музей и смотри!, говорили они:) Сейчас, благодаря интернету и доброй воле великих музейных собраний, мы можем рассмотреть в мельчайших подробностях картины, которые раньше были нам не доступны. И еще, он рассказывал нам на лекциях забывные истории про 90-е годы, когда к арт-дилерам приходили люди, начинающие коллекционеры - нувориши, которым хотелось иметь старых мастеров в коллекции и говорили: - Нам бы, этого, как его, Рембрандта. Есть у вас?
- Не вопрос! Найдем!
Так и здесь. Сначала попытались протащить как Леонардо профильный портрет девушки, рисунок, в совсем не привычной для Леонардо технике, видимо обьясняли, что ранняя вещь, художник был в поиске себя. Кстати, в интернете она уже почти везде выдаётся за Леонардо. И ее, кстати, тоже подтвердил известный эксперт. Но не прокатило. Клиент, по видимому, возжелал холст/масло. Графикой не впечатлился. Графику вообще мало кто ценит на рынке, кроме истинных знатоков. И тогда, они начали искать что то более внушительное.
И - вуаля! Вот! Период расцвета Леонардо! Уже после миланской Тайной вечери! Религиозный сюжет, не портрет какого-нибудь незнакомца. Сам Спаситель, во всей красе!:)
Поскольку вещь предназначалась все же не для музейной коллекции, а для частной, ажиотажа особенного не было. Но таки протащили его на выставку в Национальную галерею, что бы придать ему весу. Это известная практика, когда через выставки сомнительной вещи придают статус. Да, мол, нашли Леонардо, но тiльки для себе. Особенно "светить" его не будем. Будем любоваться в тишине и полумраке частной коллекции.
А сейчас шуму, конечно, больше. Еще бы! 100 000 000! Хотя в прошлый раз, группа арт-дилеров , которой он достался всего за 10 000 фунтов и которая возвела картину в статус Леонардо, продала его за 80, а потом уже за 140 или больше миллионов перепродали жаждущему коллекционеру.
Вот представьте себе на минутку, сколько может стоить, ну, такой же равновеликий, Микеланджело, например? Представили? Вот и я не смогла. Но, давайте будем нести искусство людям, берут они охотно, старинные полотна:)
Основные претензии у меня на уровне ощущений, такое несовпадение во времени и пространстве леонардовского мира. И еще, как в том анекдоте: - Господи, за что?! - Ну, не нрависся ты мне, не нрависся! 🙂
Когда дело касается великих художников, я ориентируюсь не только на технику и композицию, а и на ощущения от их работ. Они действительно несут в себе энергетический заряд. Сначала ты видишь историю на картине, а потом уже начинаешь рассматривать детали.
Так вот, в данном случае мой метод прост. Я представляю себя Леонардо да Винчи. 1500 год. Я нахожусь во Флоренции. Мне 48 лет. Я уже сложившийся художник, в самом расцвете сил. Со сложившейся репутацией, я мало что довожу до конца. И тут, вдруг, я внезапно пишу картину, которая совсем мне не свойственна. Никаких намеков, никаких подспудных смыслов, то, чем я так люблю наполнять свои картины. Я беру и пишу фактически иконографическую вещь. В это же время, я должен был написать алтарный образ, заказанный мне одним приходом, но я, как обычно, затягиваю работу.. потому что, не знаю почему. Просто, мне так привычно.
Я, кстати, картину так и не написал, только картон, который поразил воображение современников. Картину, по мотивам этого картона я написал позже, лет через 10. Это св. Анна с Мадонной и Христом и Иоанном Крестителем.
Что заставило меня написать Спасителя в это время? Тем более, я никогда его отдельно не писал, ни до, ни после. Иоанна Крестителя да, писал неоднократно. Вот что должно было произойти? В деньгах я особо не нуждался на тот момент. Герцогине д'Эсте, которая умоляла меня написать ее портрет или хотя бы Мадонну для ее коллекции, в моей манере " в том мучительно- нежном стиле, каковой является его природным даром", я отказал.
При этом, лик Спасителя абсолютно закончен. До этого я не смог написать его лик на фреске в Милане, потому что не был уверен, что смогу "..выразить в ней (голове Христа) ту небесную божественность, которой требуется образ Христа". А тут пожалуйста, все четко выписано, "до слез знакомый образ!(с), который мы часто встречаем в том или ином виде на религиозных картинах той эпохи. Конечно похож на мои основные образы, но как то слишком. Как будто кто то меня копирует. Но, в остальном, в моем своеобразном вИдении, он не совпадает с другими произведениями. Он слишком простой, как три копейки. Все четко и ясно изображено.
Понятно, что это недостаточные аргументы для экспертов. И настоящие эксперты приведут тысячу доказательств, что это Леонардо, наверняка подкрепленные документально. Кто то пишет, что ест подготовительные рисунки. Я не нашла.
И, все таки, я доверяю своей интуиции, она меня редко подводит.
Да, в мире искусства случаются удивительные находки. В археологических раскопках, например. А вот в станковых картинах очень редко, очень. Можно сказать, что за последнее время, такого уровня - никогда. А если находят, то это, либо какая то совсем слабенькая вещь, недописанный эскиз или настолько зареставрированная картина, что от авторской живописи там мало что осталось. Не так давно на каком то из крупных аукционов продавали рисунок Рафаэля! Особенного шуму продажа не наделала. Бывают переатрибутированные работы, то, что приписывалось ученикам, оказывается рукой мастера и наоборот. Но, обычно, это не эталонные вещи. И в данном случае, на мой взгляд, нам пытаются протолкнуть именно работу ученика Леонардо, Джованнантонио Больтрафио. О котором писал Вазари: - "...человек очень опытный, писавший с большой тщательностью ...". Вот его кисти, возможно, и принадлежит тщательно написанный "Спаситель мира".
Это, конечно, мое скромное мнение, не претендующее ни на что:) Но мне нужно было с кем то об этом поговорить. А так как психоаналитика у меня нет, в этом качестве выступят все, кто дочитает мой опус до конца:)
Всех целую, всех люблю:)"
Buy for 30 tokens
Buy promo for minimal price.

"Спаситель" Леонардо - 2

От Елены Рудой

Уже в XXI веке исследователи подсчитали, что изображение Джоконды составлено из нескольких десятков тончайших слоев почти прозрачной краски. Для того чтобы создать тени вокруг и на лице «Моны Лизы» и особенно ее улыбку, да Винчи наносил мазки толщиной от 2 до 30 микрометров (для сравнения: диаметр эритроцита в крови человека – 7–8 микрометров) – такие результаты показала рентгенофлюоресцентная спектроскопия, проведенная в 2010 году. Неудивительно, что этот труд занял у мастера (с перерывами) полтора десятилетия. - для понимания гения. Там еще много интересных фактов:)

Автор биографий Стива Джобса и Альберта Эйнштейна выпустил книгу о гении Возрождения
republic.ru

"Спаситель" Леонардо - 3

От Елены Рудой
"А вот еще одно мнение. Прекрасно написано и объяснено!
Michael Tsirelson
Долгая история. Оставим наперсточникам их благородное занятие и обратимся к величайшему из живших. Леонардо это даже не человек а некая абсолютная модель человека. Есть мнение что у него были одинаково развиты обе половины мозга. Это не объясняет талант, но даёт некоторый ключ к его одержимостью совершенстом во всем. У него нет незаконченных вещей (хотя среди точно атрибутированных, их не меньше половины). "Нет вещей незаконченных, есть вещи брошенные", - говорил он сам. Но даже в его брошенных вещах нет НИ ОДНОЙ несовершенной линии, цветовой комбинации, кривой композиции. Поэтому не любил и никогда не писал прямых фронтальных портретов. Чистый профиль Изабеллы д'Естэ - исключение, так как его совершенно не интересовала сама модель, скорее линия профиля. Так что дело даже не в хрустальном шаре и неверном преломлении, хотя подобное для Л. было невозможно. Он себя считал больше ученым чем художником (см. его "резюме" герцогу миланскому). По этой же причине не любил центральной симметрии.
В те времена картины стоили баснословных денег, над ними работали годами. Если заказчик по какой-либо причине от работы отказывался, её "переделывали". Так фавн превратился в Иоанна Крестителя. Так что возможно, что правая рука действительно кисти Мастера, или кого-то из очень близких учеников. Все остальное сделано или позже или вообще в наше время, поскольку очень трудно представить художника классической школы, замазывающего Леонардо своей мазней.
Ну и наконец, неужели Вы думаете, что за сто лимонов можно купить Л.? Когда Пикассо идет больше ста?"

Как говорится, без комментариев.




Profile

deafult pic
sbforever2009
sbforever2009

Latest Month

December 2017
S M T W T F S
     12
3456789
10111213141516
17181920212223
24252627282930
31      

Tags

Powered by LiveJournal.com
Designed by Paulina Bozek